기타족 악기의 관리법

1. 개요

2. 공통

2.1. 현 교체법

어쿠스틱 기타 현 교체 영상	펜더 스타일 일렉트릭 기타 현 교체 영상
빈티지 펜더 스타일 일렉트릭 기타 현 교체 영상	깁슨 스타일 일렉트릭 기타 현 교체 영상[10]
플로이드 로즈 브릿지 현 교체 영상[11]	베이스 기타 현 교체 영상
클래식 기타 현 교체 영상	12현 어쿠스틱 기타 현 교체 영상	}}} 2.2. 현 관리법 본인의 악기 현이 엘릭서등에서 생산된 코팅 현이라면 따로 관리를 해주지 않아도 꽤 오래 사용할 수 있으나, 일반적인 비 코팅 현들은 연습/연주를 끝낼 때마다 관리를 해주지 않으면 길게는 2,3주, 짧게는 이틀, 사흘만에 녹슬어버릴 수도 있다.[12] 뮬 등 커뮤니티에 기타 줄은 언제 갈아줘야 하냐는 질문에 몇개월 단위, 심하면 엘릭서 등은 수년간 쓸 수 있다는 사람들의 증언이 자주 나오는데, 연습을 안하는거다. 조언을 걸러듣도록 하자. 다음과 같은 상황이 발생하고 있다면 가능한 한 빨리 현을 교체해주자 밴딩이나 비브라토같은 테크닉을 할 때 프렛과 현이 마찰하면서 사각사각거리는 소리가 심하게 난다.[13] 기타 현이 한 눈에 봐도 구분될 정도로 검거나 검붉은 색으로 변색되어 있다.[14] 연주를 잠깐 했는데도 현과 직접적으로 맞닿았던 손가락 끝에 검은색/검붉은색 얼룩, 녹이 묻어나온다. 슬라이드를 하는데 손가락이 현 여기저기서 턱턱 걸리는 듯한 느낌이 난다.[15] 새 기타 현과 비교하면 소리의 고음역대가 크게 깎인 듯한 느낌이 든다. 뭔가 밴딩할 때 너무 힘들어졌다. 아래 방법들로 현에 녹이 스는 걸 방지하거나 늦출 수 있다. 연주를 하기 전에 항상 손을 비누를 사용하여 깨끗하게 씻어준다. 연주를 마칠 때마다 극세사 천이나 키친타올 등으로 기타 현을 닦아준다. 포인트는 손가락과 맞닿는 현 위쪽만 닦아주는 것이 아니라, 지판을 마주보는 면을 포함한 현의 모든 면을 다 닦아줘야 한다는 것이다. 현 전체를 천, 타올로 감싸서 닦는다는 느낌으로 닦아주자. 방 안의 온습도를 적절한 수준으로 유지하면 녹이 스는 걸 어느정도 방지할 수 있다. 바르는 방식으로 일시적으로 비코팅현을 코팅현처럼 만들어주는 제품들도 많이 나와있으니 그런 제품들을 사용하는 것도 괜찮다. 2.3. 하드웨어 관리 금속으로 된 하드웨어들은 시간이 지날수록 연주자의 손 땀에 의해 부식되고 녹이 슬 수 있다. 연주 및 연습을 끝낼 때마다 극세사 천으로 잘 닦아주고, 광이 죽어있는 상태라면 기타 하드웨어 전용 광택제를 사용해서 광을 복원할 수 있다. 특히 골드 하드웨어는 표면에 도금된 금색 도료가 이런 부식에 매우 취약하므로 더욱 철저히 닦아주고 관리해줘야 한다. 2.3.1. 헤드머신 일부 헤드머신 뒤쪽에는 작은 구멍이 있는데, 여기로 윤활유를 약간 넣어주면 튜닝을 할 때 튜닝 페그가 좀 더 부드럽게 돌아간다.[16] 만약 본인 악기의 헤드머신이 너무 뻑뻑하다면 이 방법을 사용하자. 2.3.2. 너트 너트에 주로 사용되는 재질 및 소재는 다음과 같다. 일반 플라스틱 (Plastic) 초저가형 기타에 주로 사용된다. 가공이 자유롭고 단가가 저렴하다는 단점이 있으나 차갑고 특색 없는 인위적인 음색 탓에 불호 의견이 좀 더 많다. 연마시 미세 플라스틱이 발생하기에 환경이나 건강에도 그다지 좋지 못한 편. 본 (Bone) 이름처럼 동물의 뼈로 가장 대중적으로 가장 많이 사용되는 동시에 표준적인 소리를 내어준다. 다만 동물의 뼈라는 소재 탓에 품질이 들쭉날쭉하며, 쉽게 마모되어 교체 주기가 짧고, 저질 본은 마찰력이 강해 튜닝 이슈를 일으키는 경우가 드물게 있다. 주로 버팔로나 아프리카/ 중동 물소의 뼈를 많이 사용한다. 오일 본 (Oiled Bone) 본 재질의 튜닝 안정성 이슈를 해결하기 위해 사용되는 소재로 위의 본을 기름[17]에 침윤시켜 만든다. 일반 본보다는 튜닝 안정성 면에서 월등하나 연마 시 좋지 못한 냄새가 나기도 한다. 합성 본 (Synthetic Bone) 위의 본 재질을 모방한 합성 소재로, 중저가형, 고가 기타를 가리지 않고 폭넓게 사용된다.[18] 여기에 속하는 하위 재질로는 미카르타(Micarta), 코리안(Corian) 등이 있다. 터스크 (TUSQ) 코끼리 상아 재질을 모방한 합성소재(폴리머)로 만든 너트로, 위의 합성 본 너트와 함께 대중적으로 많이 사용된다. 내구성이 천연 소재보다 월등하며 음향학적 성질도 괜찮아서 고가 커스텀 기타에도 채용하는 사람이 많다. 나일론 (Nylon) 주로 깁슨 악기들에 사용되는 소재. 과거 1950년대, 60년대에 자주 사용되었다. 브라스 (Brass) 음향학적 우수성 덕에 금속제 너트중에는 가장 폭넓게 사용되는 재질이나, 금속 소재 너트 자체가 마이너하여 실제 보기는 힘든 편이다. 다만 본, 합성소재 너트와 비교하면 압도적인 수준의 내구성으로 찾는 사람들도 많다. 알루미늄, 니켈 (Aluminium, Nickel) 마찬가지로 금속제 너트 소재로 드물게 사용되는 걸 볼 수 있으나, 단순히 이 재질로 된 일반 너트보다는 플로이드 로즈의 락킹 너트나 아래에도 나올 롤러 너트처럼 특수한 목적으로 설계된 너트들의 소재로 더 많이 사용되는 편이다. 상아 (Ivory) 실제 코끼리에게서 채취한 상아로, 과거에는 폭넓게 사용되었으나, 그 희귀성과 비싼 가격 탓에 현재엔 거의 찾아볼 수 없는 소재가 되었다. 대체품으로 바다코끼리의 상아나 매머드 화석에서 채취한 상아가 사용되기도 한다. 티타늄 간혹 극한의 내마모성과 내부식성을 확보하고자 티타늄으로 만든 너트나 새들이 출시되는데 대표적으로 계절의 영향을 받지 않는 신소재 기타를 목표로 하는 것으로 유명한 아리스티데스같은 회사에서 티타늄 너트를 쓴다. 다만 가공이 심히 힘들어서 검증된 제품들은 매우 높은 가격을 자랑하고, 음향학적으로 좋은 재료인지에 대해서 의견이 갈린다. 너트 홈에 흑연[19]이나 넛소스[20]를 도포해주면 현과 너트 사이의 마찰력이 적어져 좀 더 높은 튜닝 안정성을 얻을 수 있다. 너트 뿐만 아니라 현이 직접적으로 맞닿는 모든 부위에 약간씩 도포해주면 더 극적인 효과를 볼 수 있으니 참고. 너트에는 현이 지나가도록 작은 홈들이 파여있는데, 이 홈의 진입각이나 깊이, 너비 등이 올바르게 가공되어 있지 않으면 튜닝, 음색 등에서 문제가 발생할 수 있다. 너트에 흑연이나 넛소스를 발랐는데도 여전히 다음과 같은 증상들이 일어난다면 애초에 가공 자체가 잘못된 것일 가능성이 높으므로 너트를 추가로 가공하거나 교체해야 한다. 트레몰로 암이 있는 악기에서 아밍을 하거나, 밴딩, 비브라토등의 주법을 사용했을 때 너트쪽에서 끼릭끼릭거리는 소리가 나는 경우. 개방현을 연주했을 때 마치 시타르의 음색처럼 '띠요옹'하는 소리가 나는 경우. 대략 이런 소리이다. 브릿지 인토네이션 조정을 통해 개방현 및 12프렛을 한 옥타브 차이의 정튜닝으로 맞추었음에도 개방현에 가까운 프렛들의 음에 심각한 괴리가 생기는 경우.[21] 현과 너트간의 마찰력을 최대한 줄이기 위해 아예 너트에 롤러가 달린 제품들도 나오고 있다. 대표적으로 펜더에서 나온 LSR 롤러 너트같은 제품이 있으며[22], 만약 너트쪽 문제로 인한 튜닝 이슈로 스트레스를 받고 있다면 장착을 고려해보는 것도 좋다. 2.3.3. 브릿지, 새들
어쿠스틱 기타의 새들 배열	일렉트릭 기타의 새들 배열

• 새들을 앞으로(넥 방향으로) 밀면 개방현 대비 12프렛의 음이 높아진다.
• 새들을 뒤로 (브릿지 방향으로) 당기면 개방현 대비 12프렛의 음이 낮아진다.

• 어쿠스틱 기타 및 클래식 기타는 브릿지에 장착된 새들을 사포에 약간 갈아주는 식으로 높이를 낮출 수 있으며,[27] 브릿지 높이를 올릴 때는 브릿지와 새들 사이에 얇은 종이나 책갈피 자른 것(...) 등을 넣어 조절하는 것이 일반적이다.[28]
• 일렉트릭 기타 및 베이스는 소형 육각렌치 및 드라이버를 사용하여 새들 높이를 원하는 만큼 높이거나 낮출 수 있다. 주로 스트라토캐스터나 슈퍼스트랫종류에 사용되는 싱크로나이즈드 트레몰로 브릿지, 플로이드 로즈 브릿지는 각 현의 새들 높이를 개별로 조정할 수 있으며, 깁슨 일렉트릭 기타 종류에 사용되는 튠오매틱 브릿지는 새들 각각의 높이는 조절할 수 없으나, 나사를 돌려서 새들 전체의 높이를 조정할 수 있다.

2.4. 넥 관리

2.4.1. 지판 관리

일반적으로 기타 지판에 가장 많이 사용되는 목재들의 모습. 위쪽부터 메이플, 로즈우드, 에보니이다.[29]

• 메이플은 일반적으로 지판을 포함한 전체 표면에 얇게 피니쉬로 마감되어 있어서 따로 약품이나 컨디셔너를 발라줄 필요는 없으며, 그냥 적당히 기타 전체를 청소할 때 프렛 사이에 낀 때를 닦아주는 정도로도 괜찮다. 지판에 피니쉬가 되어있지 않은 메이플 지판들도 간혹 있는데, 이런 피니쉬 없는 메이플 지판들을 위한 유성 컨디셔너가 있으니 그런 종류를 발라주자.
• 로즈우드는 코팅된 메이플 지판보다는 손이 좀 더 가기는 하나, 크게 번거롭지는 않다. 십중팔구는 지판에 피니쉬가 되어있지 않을텐데[30][31], 기타 지판용 깨끗한 헝겊이나 클리너를 묻인 극세사 천으로 청소해주고, 로즈우드 지판 전용으로 나오는 유성 컨디셔너를 도포하고 대략 5분 ~ 20분정도를 기다려준 뒤[32] 마른 천으로 닦아내자. 이런 청소 및 도포 작업을 대략 1년에 서너 번 정도 해주는 정도로도 충분하다. 여담으로 같은 로즈우드 속(Dalbergia. Spp)에 속한 목재로 된 지판도 관리법이 크게 다르지는 않다, 이를테면 브라질리언 로즈우드 뿐만 아니라 코코볼로나 마다가스카 로즈우드, 아프리칸 블랙우드(음핑고) 등.
• 에보니는 특성이 로즈우드와 여러 부분 일치하나, 좀 더 관리하기가 까다로운 편이다. 급격한 온습도 변화에 노출되면 심할 경우 금이 가기도 하며, 아예 터져나갈 경우 막대한 수리비가 들 수 있으니 주의하자. 그래도 생각만큼 관리가 극악으로 어려운 수준은 아닌데, 로즈우드 지판과 동일한 방법으로 관리하되, 상술했듯 급격한 온습도 변화만 피해주고, 청소 및 도포 작업을 한 달에 한 번 정도로 좀 더 자주 해주면 된다. 대략 비코팅 현을 교체해주는 주기 정도로만 해줘도 충분하다. 그래도 꾸준한 관리가 귀찮다면, 지판에 하얀 얼룩이 스멀스멀 피어오르는 듯한 현상이 일어나는지만 주기적으로 살펴주자. 목재 내 수분/유분이 부족하여 나무가 말라가는 현상이니, 이런 현상을 발견하면 최대한 빠른 시일 내에 청소, 컨디셔너 도포 작업을 해줘야 한다.

2.4.2. 트러스로드 조정

어쿠스틱 기타에서 볼 수 있는 힐 조정식 트러스로드의 조정부	빈티지 펜더 스타일 일렉기타/베이스에서 주로 볼 수 있는 형태의 힐 조정식 트러스로드의 조정부
현대적인 일렉트릭 기타, 베이스에서 주로 볼 수 있는 헤드 조정식 트러스로드의 조정부 (사진은 깁슨 레스폴 일렉기타의 트러스로드 조정부이다.)	육각렌치를 사용하여 트러스로드를 조정하는 모습[34]

트러스로드의 조정 방향. 시계방향으로 돌리면 넥이 역방향(지판 쪽으로 솟아오름, Back-Bow)으로 기울고, 반시계방향으로 돌리면 넥이 순방향(넥 쪽으로 꺼짐, Up-Bow)으로 기운다. (사진에 나온 트러스로드는 헤드 조정식이나, 힐 쪽에서 조정하는 타입도 돌리는 방향과 그로 인한 효과는 동일하다.)

• 트러스로드를 조정할 때는 절대 한번에 많이 조정하지 말고, 점진적으로 조정해가며 세팅 값을 체크하자. 일반적으로 트러스로드를 조정할 때는 대략 15°에서 30°가량씩만 조정하며, 한 번에 45° 이상은 조정하지 않는 것이 좋다. 한 번에 너무 무리하게 트러스로드를 조정하면 트러스로드가 내부에서 부러지거나, 트러스로드의 휘는 힘을 목재가 견디지 못하고 지판이나 스컹크 라인이 그대로 분리되며 뚫고 나와버릴 수도 있다. 나무가 트러스로드에 적응할 시간을 준다는 생각으로 조정과 확인을 반복하며 여유롭게 조정하자. 정상적으로 설계된 악기라면 트러스로드를 15°에서 30° 정도씩 몇 번 돌리는 걸로는 절대 파손되지 않는다.
• 본인 악기의 트러스로드를 조정하는 데 적합한 도구가 무엇인지를 정확하게 체크하자. 일반적으로 어쿠스틱 기타나, 모던 스타일 일렉트릭 기타들은 육각렌치를 사용하는 경우가 많으며, 깁슨/ 에피폰 및 PRS의 기타들은 일렉트릭, 어쿠스틱 가리지 않고 5/16인치 암렌치를 사용한다. 펜더스타일 빈티지 악기들은 위의 사진에서 보듯 십자 드라이버나 일자 드라이버를 사용해야 하는 경우도 있다.
• 만약 트러스로드를 조정하는 데 자신이 없다면 개요에 나오듯 전반적인 세팅을 전부 리페어샵에 맡기는 것도 괜찮은 방법이다. 트러스로드 조정은 실제로도 자가셋업 중 악기가 파손되는 원인 중에 꽤 높은 비중을 차지하며[36], 그 외에도 악기 자체가 만들어질 때부터 불량으로 나와서 트러스로드 조정이 안되는 황당한 경우가 아주 드물지만 있을 수 있다. 분명 조정을 했는데도 세팅 값에 변화가 전혀 없거나, 오히려 예상치 못한 사태(시계방향으로 돌렸는대 오히려 지판이 꺼진다던지...)가 일어난다면 바로 리페어샵으로 가자.

2.4.3. 프렛 관리

2.5. 피니쉬 관리

• 물티슈는 안에 들어있는 계면활성제 성분 탓에 종류 불문 악기 피니쉬에 좋지 못하고 애초에 물로 나무 악기를 닦는다는 것 자체가 상태가 망하는 지름길이므로 절대 악기를 청소할 때 사용하지 말자.[44] 악기 청소용으로 나온 클리너 제품들을 극세사 천에 묻혀서 닦아주는 것이 가장 권장되는 청소법이다.
• 마찬가지로 소독용, 청소용 알코올도 악기 피니쉬에 좋지 못하며, 특히 래커 피니쉬는 알코올에 용해되는 성질이 있으므로 절대 사용하지 말자.
• 일부 악기 거치대는 설명서에 래커 피니쉬 악기들에 적합하지 않다는 문구가 있는 경우가 있다. 완충제로 장착해놓은 고무의 염료가 악기 피니쉬에 이염되거나 할 수 있으니 이런 악기들은 되도록 구입할 때 따라오는 전용 하드케이스나 바디가 직접적으로 제품에 맞닿지 않도록 악기를 거치해주는 래커 피니쉬 전용 거치대를 사용하자.
• 폴리우레탄, 폴리에스테르 피니쉬에서는 자연스러운 레릭 작업이 되지 않으므로[45] 가능하면 니트로셀룰로스 래커나 쉘락 피니쉬 악기에 하는 것이 좋다.

2.6. 온/습도 조절

• 가습
• 가장 좋은 방법은 역시나 가습기를 구매하는 것이다. 다이소등에서 판매하는 저렴한 탁상용 USB 가습기나 무드 가습기는 출력이 부족하여 효과를 보기 힘들며, 어느정도 효과를 보려면 최소 몇 만 원대 이상의 가습기를 구매하는 것이 좋다.
• 가습기가 없다면 대야에 물을 받거나 물수건을 걸어두어 물이 자동으로 증발되게 하는 방식으로 습도를 조절할 수도 있다. 다만 주기적으로 대야/수건을 교체해주거나 물을 채워주어야하며, 물수건은 관리가 부실하다면 곰팡이가 필 수도 있으니 철저한 관리를 해주는 것이 좋다.
• 커피포트나 냄비에 물을 끓여 증발시키는 방식으로도 실내 온습도를 조절할 수도 있으나, 급격한 실내 온도/습도 상승 탓에 자칫하면 악기에 무리가 갈 수 있으니 어느정도는 조심스럽게 하는 게 좋다.
• 제습
• 에어컨을 작동시키면 제습에 큰 효과를 볼 수 있으며, 선풍기를 함께 작동시켜 실내 공기를 순환시켜주면 더욱 좋은 효과를 볼 수 있다. 다만 너무 자주 작동시키면 전기 사용료가 많이 나올 수 있으니 주의.
• 따로 제습기를 구입하면 에어컨보다는 전성비 좋게 제습을 할 수 있다. 다만 작동 방식에 따라 열을 발산하여 실내 온도를 올릴 수 있으니 주의.
• 만약 기타를 비치하는 공간이 좁을 경우, 숯을 실내에 비치하면 효과는 떨어지나 습도를 조절하는 데 도움이 될 수 있다.

2.7. 울프톤, 데드 스팟

3. 어쿠스틱 악기

3.1. 바디/울림통 관리

3.2. 어쿠스틱 픽업

• 언더새들 피에조 방식
  브릿지와 새들 사이에 피에조 픽업(Piezo Pickup)이라 부르는 가느다란 부품(압전 소자)을 삽입하는 방식으로 장착한다.[51] 피에조 방식 자체에는 어떠한 전원 소스도 필요하지 않지만, 어쿠스틱 기타 자체의 음색을 잘 잡아내지 못해 다소 차갑게 느껴지는 음색이 나오며, 프리앰프와 함께 동작하는 방식의 경우 프리앰프 작동에 전원이 필요하기에 주로 건전지가 들어간다. 대표적인 제품으로는 Fishman의 AG 시리즈, L.R.Baggs의 Element 픽업이 있다.

• 마그네틱 방식
  일렉트릭 기타에 주로 사용되는 패시브/액티브 픽업과 원리상으로는 동일하다. 거의 대부분은 사운드홀에 장착하여 언제든 탈착이 가능한 형태이지만, 에피폰 EJ-160E처럼 아예 어쿠스틱 기타임에도 처음부터 마그네틱 픽업이 장착되어 나오는 경우도 있긴 하다. 사운드는 아무래도 작동 원리가 일렉트릭 기타에 사용되는 그것과 완벽하게 같다보니 어쿠스틱 사운드보다는 일렉트릭 기타 사운드에 좀 더 가까운 소리가 나온다. 대표적인 제품으로는 Seymour Duncan의 Woody 시리즈, Fishman의 Neo-D, L.R.Baggs의 M 시리즈가 있다.

• 내부 마이크 방식
  원리적으로나 형태로나 픽업보다는 그냥 기타에 마이크를 달아놓은 형태이지만 그럼에도 가장 자연스러운 어쿠스틱 사운드를 잡아낼 수 있는 방식이다. 주로 울림통 내부에 마이크를 설치하여 선으로 뽑아주는 형태나, 사운드홀 쪽에 설치하는 형태, 울림통 내부 브릿지 아래에 붙이는 형태 등이 있다.

• 트랜스듀서 방식
  기타 그 자체의 진동을 잡기 위한 트랜스듀서를 설치하여 소리를 뽑는 방식이다. 탈착식 모델들은 상판에 장착하는 경우가 많고, 설치식 모델들은 울림통 내부의 브릿지 바로 아래에 설치하는 경우도 있다.

• 복합 방식
  위에 나온 방법들 중 최소 두 가지를 블랜딩하여 사용하는 방식이다. 대표적인 제품으로는 Fishman의 Rare Earth Mic Blend (마그네틱 방식 / 내부 마이크 방식 블랜딩)) L.R.Baggs의 Anthem (피에조 방식 / 내부 마이크 방식 블랜딩) 등이 있다.

온보드 프리앰프 (사진에 나온 제품은 Fishman의 Presys Blend이다.)	사운드홀 프리앰프 (사진에 나온 제품은 L.R. Baggs의 Anthem이다.)

• 온보드 프리앰프는 울림통 측면에 구멍을 뚫어 장착하는 형태의 프리앰프이다. 튜너, 이퀄라이저, 톤 조정 등 비교적 기능이 많고, 일부 모델들은 배터리 교체가 간편하다는 장점이 있으나[52], 장착시 필연적으로 기타 측판의 꽤 많은 부분을 뚫어야 한다는 단점 탓에 공장에서 출고되어 나오는 악기들에 기본 장착되어 나오는 것이 아닌 이상 잘 사용되지 않는다.
• 사운드홀 프리앰프는 사운드홀 내부, 상판 아래에 장착하는 형태의 프리앰프이다. 악기 측판을 뚫지 않고도 장착이 가능하다는 이점 덕에 현재는 위의 온보드 방식보다 더 많이 사용된다. 단점으로는 대부분의 온보드 방식 제품들보다 기능이 적으며[53], 배터리 교체가 비교적 어렵다는 점이 있다.[54]

4. 일렉트릭 악기

• 일렉트릭 기타
• 베이스 기타
• 세미 할로우 일렉트릭 기타/풀 할로우 일렉트릭 기타

4.1. 일렉트로닉스 관리

4.1.1. 픽업 높이

4.1.2. 배선

• 현을 포함한 금속 파츠들에서 손을 떼면 우우웅하는 소리가 난다.

악기 내/외부에 쉴딩 및 접지 처리가 되어있지 않아 발생하는 현상이다.[58] 오디오 인터페이스를 사용할 경우 악기-PC간의 그라운드 루프 현상이 발생하여 이런 현상이 일어날 수 있는데, 이런 경우 접지가 되는 콘센트를 사용하거나 아예 독립적인 전원 소스[59]를 사용하도록 해주면 해결된다.

• 현을 포함한 금속 파츠들에 피부가 닿으면 전기에 감전된 것처럼 따끔거린다.

마찬가지로 접지가 잘 되지 않아 금속 파츠들 표면에 잔류 전기가 흐르는 것이 원인이다. 접지가 되는 콘센트를 사용하거나 독립적인 전원 소스를 사용하는 등 대처법은 위와 동일하다.

• 픽업 셀렉터, 노브를 만질 때마다 지직거리는 노이즈가 나거나 소리가 간헐적으로 끊긴다.

셀렉터나 노브에 접점부활제를 소량 도포해준다. 증상이 나아지지 않는다면 냉납 현상이 원인일 수 있으므로 직접 납땜하거나 리페어샵에 방문하여 수리한다.

• 케이블이 아웃풋 잭에 잘 꽂히지 않고 빠져버린다.

아웃풋 잭의 고정/접점부가 헐거워져 케이블을 잘 붙잡지 못하는 것이 원인이다. 접점부를 안쪽으로 조금 더 구부려주거나, 아예 새 아웃풋 잭을 구입하여 교체해주면 된다. 이런 문제 때문에 Puretone Jack같은 케이블 접점부를 아예 네 개로 확 늘린 제품도 나오고 있다.

• 일부 픽업에서 소리가 정상적으로 나오지 않는다.

픽업 자체가 죽었거나[60], 셀렉터[61]에 이상이 있는 등 원인은 다양하다. 픽업을 분리하거나 전체 배선을 다 뜯어서 원인을 찾아야 하나, 원인을 알아낼 수 없는 경우 리페어샵에 방문해서 수리하는 것이 좋다.

4.2. 트레몰로 암

• 스트라토캐스터에 탑재되는 싱크로나이즈드 트레몰로 브릿지들은 암을 장착해도 암과 브릿지 사이의 유격으로 인해 생기는 흔들림이 있는 편이다. 이게 경우에 따라서는 매우 거슬릴 수 있는데, 암을 장착하기 전에 내부에 적절한 크기의 스프링을 넣어주면 스프링의 탄성으로 암과 브릿지 사이의 유격이 사라지면서 더욱 자연스럽게 움직이거나 적당한 위치에 고정되도록 만들 수 있다. 펜더에서도 이러한 상황에서의 장착을 위한 전용 스프링을 판매하고 있으나, 가격이나 기능적 문제 등 정품임에도 여러모로 부족한 부분이 존재한다는 평도 있다. 해당 영상처럼 직접 규격에 맞는 스프링을 찾아서 장착해보는 것도 방법.
• 일부 브릿지들은 아예 육각 렌치로 조이는 방식으로 암을 고정하도록 설계된 경우도 있다. 고토, 윌킨슨사에서 만든 일부 서드파티 트레몰로 브릿지들이 이런 방식을 사용한다. 이런 브릿지들의 경우 브릿지 측면이나 테일블록 부근에 작게 육각 렌치로 돌릴 수 있는 나사선이 존재하는 경우가 많다.
• 대부분의 브릿지들은 암을 장착하는 구멍에 마찰 최소화를 위한 흑연 도료가 도포되어 있다. 이게 트레몰로 암을 장착했다가 제거하면 나사선 사이사이에 검은 얼룩이 묻어나오는 이유이다. 흑연 도료 대신 윤활유를 넣어도 비슷한 효과를 볼 수 있으며, 이런 윤활제들을 미리 도포해놓으면 후술할 트레몰로 암이 내부에서 부러지는 사태가 발생할 경우에도 수리에 도움이 될 수 있다.
• 트레몰로 암을 격렬하게 사용하는 등 지속적으로 강한 힘이 가해지면 암이 구부러지거나 드물지만 장착된 상태 그대로 부러지는(!) 경우도 있다. 사례 1 사례 2 이 경우는 내부에 브릿지 구멍 내부에 부서진 암 조각이 그대로 박힌 것이기 때문에 대부분 가정에서 수리하기에는 무척 어려운 편이다.[62] 전문적인 장비 없이는 수리가 어려우니 리페어샵에 방문하여 제거하는 것이 베스트.