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최근 수정 시각 : 2024-09-15 13:19:19

린 타로

린 타로
りんたろう ｜ Rintaro
파일:external/www.toei-anim.co.jp/pic01.jpg
<colbgcolor=#000000><colcolor=#ffffff> 본명 하야시 시게유키([ruby(林, ruby=はやし)] [ruby(重行, ruby=しげゆき)])
출생 1941년 1월 22일 ([age(1941-01-22)]세)
도쿄도
국적
[[일본|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]]
직업 애니메이션 감독, 애니메이션 연출가
소속 프리랜서
링크 파일:인스타그램 아이콘.svg

1. 개요2. 상세3. 연출 특징4. 인맥5. 기타6. 대표작
6.1. 감독 작품6.2. 참여 작품
7. 연출샘플

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1. 개요

일본의 애니메이션 감독.

린 타로는 회사를 이곳 저곳 옮겨 다녔으므로 본명을 쓰기 곤란해져서 만든 필명이라고 한다.

2. 상세

1941년 1월 22일 일본의 도쿄에서 출생했다. 1958년 일본 토에이 동화에 수천대 일의 경쟁률을 뚫고 입사했는데 이때 그의 나이 겨우 17세였다. 미술을 전공한것도 아니었기 때문에 입사가 어려울것으로 보였지만, "날 뽑아주지 않으면 자살하겠다!"라는 반 협박으로 입사에 성공했다는 일화가 있다한다. # 당시 토에이는 최초의 상업 극장 애니메이션 " 백사전"을 제작중이었는데 그는 제작보조로 참여하여 경력을 시작했다. 토에이에 들어간 이유는 원래 영화감독이 되고 싶었으나 여러가지 이유로[1] 애니메이션을 하는 걸로 목표를 변경했다고 한다. 토에이 애니메이션에 있으면 언젠간 실사 쪽하고도 인맥이 생겨서 옮길 수 있지 않을까 하는 생각을 했다고 한다.

린 타로가 본격적으로 애니메이터로서의 길을 걷게 한데에는 데즈카 오사무와의 만남이 결정적이었다. 데즈카 오사무는 토에이 동화와 합작으로 "서유기"를 제작했는데 여기에 린 타로를 기용한 것이다. 린 타로는 작화 파트에 참여하는 한편으로 선배 애니메이터들을 위해 삼장법사로 분장까지 하는 열의를 보였다. 이런 열의에 감동한 데즈카 오사무가 그를 무시 프로덕션에 끌어들이게 된다.[2] 린 타로는 작화보다는 연출에 더 관심을 보였는데 토에이는 연출팀은 대졸자만 받아주기 때문에 들어갈 수 없었다고 한다. 그래서 무슨 이런 권위주의적인 회사가 다 있냐며 일을 매우 대충했다고 한다. 토에이에서는 일은 안 하고 돈만 받아가는 악질 직원으로 불렸다고 한다. 데즈카는 그에게 연출을 시켜주기로 했고 그는 이 제안을 받아들인다.

그리하여 일본 최초의 TV 애니메이션 " 철완 아톰"에 연출로 참여하고,[3] 여러 무시 프로덕션의 작품들에 참여했지만 결국 무시 프로덕션이 도산하자 스탭들이 뿔뿔히 흩어지면서 린 타로 역시 무시 프로덕션을 떠나게 된다.

이후 데즈카 오사무와 더불어 당대 만화계의 양대 산맥중 한 사람이었던 이시노모리 쇼타로와 만나면서 전환을 맞이하게 된다. "사무와 도리모노히카"의 애니화에 참여해 자신만의 연출을 유감없이 발휘하여 애니메이션계에 깊은 인상을 준 린 타로는 이후 여러 작품을 거치면서 감독의 경력을 쌓아나갔는데 특히 72년작 "무밍"의 연출은 그를 유명한 감독의 반열에 오르게 했다.

이후 린 타로는 미야자키 하야오 등 인재가 떠난 토에이 동화의 요청으로 다시 토에이 동화로 돌아오게 된다. 토에이에서 일하던 시절 린 타로를 좋게 봐주던 사람이 성공해 토에이의 프로듀서가 되어 린 타로를 불러줬다고 한다. 린 타로는 풀 애니메이션 기법을 포기한 토에이 동화에 리미티드 애니메이션 기법을 전수하며 토에이의 TV 애니메이션 전성시대를 열게 했다. 마츠모토 레이지 원작의 " 우주해적 캡틴 하록"의 애니화가 그 대표적으로 오늘날까지도 린 타로 하면 "캡틴 하록"이라 할만큼 그의 명성을 굳힌 작품이 되었다.

그뒤, 마츠모토 레이지 원작의 " 은하철도 999"의 극장판 감독으로 활동하여 극장 애니메이션에 본격적으로 뛰어들게 된 린 타로 감독은 자신의 컷 구성과 영상 연출 실력을 유감없이 발휘하여 "은하철도 999" 극장판을 대흥행 시키게 된다. 린 타로가 "은하철도 999"의 극장판 감독을 맡게 된것은 당대에 TV판 감독이 극장판 감독까지 겸하던 관례하곤 맞지 않았는데 이는 토에이 동화의 사장이 "캡틴 하록"을 보고 깊은 감명을 받아 린 타로에게 극장판 제작을 부탁했기 때문이라는 일화가 전한다.

이후 80년대에는 극장판 애니메이션 제작에 집중하게 되는데, 여기에는 카도카와 쇼텐의 적극적인 후원이 있었다. 카도카와 쇼텐은 극장용 애니메이션 시장의 진출을 모색하던중 린 타로 감독을 영입하게 된것이다. 이는 토쿠마 쇼텐의 지원을 받는 미야자키 하야오와 묘한 라이벌 구도를 만들기도 하는데, 어쨌든 카도가와와의 협력으로 만든 극장판이 83년의 " 환마대전"으로 83년 일본 박스오피스 8위에 드는 기염을 토한다.

이후 85년 " 카무이의 검"은 린 타로 감독의 영상연출이 극에 달한 작품으로 평가받았다. 이듬해에는 데즈카 오사무 원작의 " 불새/봉황 편"을 연출했고, 87년에는 카와지리 요시아키, 오토모 카츠히로 등과 함께 옴니버스 형식의 실험적인 애니메이션인 "미궁 이야기" 중 라비린스-라비린토스를 제작하기도 했다.

90년대에는 OVA 시장에 뛰어들어 좀더 자유롭고 실험적인 작품들을 만들었다. 이때 좀 아방가르드에 심취해 지나치게 난해하고 대중성이 부족한 작품을 많이 만들어 사람들에게 잊혀지기 시작한다. 특히 이때 만들었던 OVA인 X전차로 가자, 바람의 마타사부로, 다운로드 나무아미타불은 사랑의 시는 매우 뛰어난 작화와 영상미를 갖췄으나 상업성이 지나치게 없어 DVD조차도 나오지 않았다.

이후 카도가와와 다시 손을 잡고 CLAMP 원작 X의 극장판 애니메이션을 제작하게 된다. 초기 난항을 겪던 엑스 극장판 제작은 린 타로 감독이 연출하고 엑스 재팬이 음악을 맡은 뮤직비디오 "더블 엑스"에서 절정의 비주얼을 선보여서 극장판 본편에 대한 관심이 높았다. 그러나 막상 뚜껑을 열고보니 허망하기 짝이없는 스토리의 작품이었다. 도쿄 붕괴 등의 장면들에서는 린 타로 감독의 절정의 비주얼 연출이 나타나기도 하지만 그것 빼곤 사실 볼만한게 없기도 하다. 다만 이 X 극장판은 이 정도로 일본을 개박살내는 영상미의 작품이 없어 희소성이 있었고 훗날 아방가르드 영화로서 재조명을 받았다.

그후 99년에는 피터 정이 캐릭터 디자인을 담당했던 "알렉산더 전기"의 프로듀서를 맡았고 2001년, 데즈카 오사무 원작의 " 메트로폴리스"를 제작했다. "메트로폴리스"는 여전히 아방가르드를 추구했지만 그렇게 난해하지 않은 연출을 사용했고 2D와 3D의 조화가 돋보이는 비주얼로 린 타로 감독이 여전히 살아있음을 유감없이 보여준 작품이 되었다. 이 작품은 로저 이버트에게 만점을 받는 쾌거를 올렸다. 마지막 2D 작품으로는 "캡틴 하록"의 사실상의 후속작이라 할수 있는 " 우주해적 캡틴 하록"이 있다.

2009년 개봉한 미일 합작 3D애니메이션 "요나요나펭귄"의 감독을 맡았다. 요나요나펭귄 이후로는 사쿠라장의 애완 그녀 엔딩 콘티에 참여한것 말고는 활동이 뜸하다. 이후로는 대담이나 인터뷰론 얼굴을 보이는데 나이 문제로 장편 일은 은퇴하기로 한 것 같다.

개인 제작 단편은 유튜브에 올리며 계속 만들고 있다. 직접 프로그램을 배워서 타블렛 PC로 그려내 만든다고 한다. 2021년에는 환마대전 상영회에 나타나 건강하게 잘 지내고 있다고 밝혔다.

2022년 유작으로 자신과 주변인들의 생애를 그린 자서전 만화를 그리고 있다고 한다. 프랑스 팬과 출판사의 요청으로 그리고 있는 것이라 프랑스에서 가장 먼저 출간될 것이며 일본에선 출간 예정이 없다고 한다. 2024년 출간 예정이며 2024년부터 프랑스에서 생활하고 있다.

3. 연출 특징

기본적으로 애니메이션이라기보단 영화에 가까운 연출을 지향한다. 원래 프랑스 영화, 이탈리아 영화를 좋아했다고 하며 상징과 사물, 풍경을 통해 등장인물의 감정을 간접적으로 표현하는 연출을 자주 사용한다. 연출이나 정서가 프랑스 영화에 가까워서인지 그가 감독한 우주해적 캡틴 하록과 은하철도 999는 프랑스의 국민 애니라 할 정도로 프랑스에서 인기를 끈다. 유럽에서 인기가 높은 감독이다.

영상미는 일본 감독 중에서도 최고급이다. 작화, 배경, 촬영(조명), 색채, 이펙트 모든 분야의 재능이 있어 작품의 영상을 아름답게 만들어낸다. 액션 연출도 잘 하고 영상에 있어서는 최고 수준의 실력을 갖췄다. 그리고 여기에 돈까지 크게 써서 최고급 영상을 만들었다. 린 타로 작품은 특히 제작비가 많이 들어가기로 유명한데. 메트로 폴리스 같은 경우엔 거의 10억 엔을 썼고 다른 작품도 당시 평균에 비해서 제작비를 많이 썼다. 마루야마 마사오의 영업 수완이 뛰어났던 것도 있고 토에이 애니메이션의 사장이나 카도카와 쇼텐의 사장 카도카와 하루키가 그를 매우 총애했기 때문이다. 스튜디오 지브리가 생기기 전까지 일본에서 제일 돈을 많이 쓰는 감독이었다.

또한 캡틴 하록부터는 작품의 색채를 어둡게 하고 슬픈 음악을 선정하는 경우가 많으며 그래서 니힐리즘에 충만하고 글루미한 정서가 작품에 깊이 깔린다. 폐허나 폐가, 황야가 많이 나오고 작품 클라이맥스에 도시 같은 게 크게 파괴되는 장면이 들어가는 것이 특징이며 이것을 린 타로의 파괴적 미학이라고도 한다. 도시가 파괴되는 걸 좋아하느냐는 질문에 "맞다. 좋아서 하는 연출이다."라고 하기도 했다.

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그리고 빛과 섬광 연출을 잘하는 것이 특기. 불, 번개, 검기, 빔포 같은 것의 묘사는 그 누구보다도 잘 한다. 그림에 구멍을 뚫고 뒤에서 조명을 직접 쏴서 빛을 표현하는 '투과광' 기법을 일본에서 처음으로 고안한 사람이다. 밤 하늘의 별을 리얼하게 묘사하고 싶어서 고안했다고 한다. 사람 몸에 오라가 감도는 연출을 창시한 사람이기도 하다. 초능력을 어떻게 표현할까 고민하다가 가스 버너 불꽃에서 영감을 얻고 시도했다고 한다. 이 오라 투과광 연출은 구멍을 뚫는 투과광과 다른 것으로 필름으로 그림을 한 번 찍고 거기에 빛을 넣어서 한 번 더 찍어 그림 위에 빛을 얹어내는 기법인데 이것도 린 타로가 고안한 것이라고 한다. 이 연출을 따라 하는 사람이 너무 많아서[4] 특허를 낼 걸 그랬다고 하기도 했다.

애니메이션은 콘티의 연출이 곧 그대로 화면이 되므로 편집이란 개념이 없어도 되나 린 타로는 편집의 개념을 도입했다. 특히 데즈카 오사무가 철완 아톰을 만들 때 장면 전환을 할 때 휙휙 넘기는 버릇이 있어 이를 보완하고자 페이드 인, 페이드 아웃, 디졸브 같은 영화 편집 기법을 애니메이션에 도입했다.

애니메이터 출신으로서 원화를 겸하던 인물이라 콘티를 매우 잘 그리는 것으로도 유명하다. 대고 그려도 될 정도로 원화 수준의 콘티를 그려내며 필요하면 배경까지 그려 넣는다. 자신이 하는 작품의 캐릭터 디자이너의 화풍을 파악하고 그대로 콘티를 그린다고 한다. 은하철도 999의 콘티는 마츠모토 레이지와 큰 차이가 없을 정도였다. 여기에 빨간 사인펜으로 편집에 대한 지시를 세세하게 넣는 것이 특징이다. 필요하면 채색까지 했다. 또한 완벽주의라 총감독이나 총감수 이런 것보단 자신이 직접 감독하고 콘티를 그리는 경우가 많았다. 이런 고된 작업 분량 때문에 스기이 기사부로나 토미노 요시유키보다 빠른 은퇴를 하게 된 것으로 보인다.

이렇게 뛰어난 연출력이 있고 세계적인 팬이 있으나 세계적인 유명세에 비해서 한국에선 별로 유명하지 않다.[5]

장점이자 단점이라면 감정 묘사와 서정적인 느낌을 강조해서 전개가 엄청나게 느리다.[6] 감정과 감성을 느끼는 것에 집중하면 장점이 될 수도 있지만 빠른 템포의 작품에 익숙하다면 단점이 될 것이다. 그리고 대사가 없이 표정으로만 감정을 표현하고 상징만 보여주고 시청자가 알아서 여러 가지 방향으로 해석하게 만드는 연출을 자주 한다. 이런 점에선 정확한 답이 나오고 딱 떨어지는 서사를 즐기는 감독이 아니다. 한국에서 별로 인기가 없는 것도 이러한 측면이 많이 작용한다. 한국 애니메이션 팬들은 영상보단 스토리를 매우 중시하고 애니메이션에서 상징이 나와도 거기서 자꾸 정답을 찾으려고 하다가 답이 안 나오면 난해하다고 단정 지어 버리기 때문이다. 느리고 열린 연출을 하는 감독이니 빠르고 딱 떨어지는 작품을 즐기는 한국 시청자들이 받아들이기 어려운 점이 있다. 그렇다고 스토리를 신경 안 쓰는 감독은 아니다. 여러 면에서 해석 가능한 문학적인 작품을 추구한다고 보면 되겠다.

4. 인맥

주로 같이 작업하는 애니메이터는 코마츠바라 카즈오, 카나다 요시노리, 스기노 아키오, 노다 타쿠오, 카와지리 요시아키, 카네모리 요시노리, 무라키 야스시 등이 있다. 오토모 카츠히로를 애니메이션 업계로 끌어들인 인물이기도 하다.[7] 같이 일하는 프로듀서로는 마루야마 마사오가 있다. 미술 감독은 무쿠오 타카무라(椋尾 篁)가 있다.

자신이 신뢰하던 스태프인 코마츠바라 카즈오, 카나다 요시노리, 무쿠오 타카무라가 모두 단명해서 안타깝다고 한다.

제자로는 나가사키 켄지가 있다.

5. 기타

꽤나 진지하고 동화같은 판타지 작품을 주로해서 이미지가 꽤 근엄해보이지만 관계자 말로는 미소녀가 나오는 오타쿠용 애니메이션도 꽤 즐겨봤다고 한다. 사실 말년작품 대부분이 그런 쪽이고 예전부터도 여자 캐릭터가 나오는 장면에 작화를 좀 몰아주는 경향이 있었다. 성격도 밝고 농담을 잘하는 유쾌한 사람이라고 한다.

마츠모토 레이지 팬들이 싫어하는 사람이기도 했다. 마츠모토 레이지 작품을 애니화하면서 자꾸 자기 색깔이나 오리지널 설정을 넣기 때문이다. 그런데 마츠모토 레이지가 말년에 대부분의 작품을 미완으로 처리하면서 이젠 오히려 마츠모토 레이지 팬들이 "린타로가 더 좋았지." 하고 갈아타고 있다. 마츠모토 레이지 특유의 느낌을 자신의 색으로 바꿔놓긴 했지만 작품성 면에서는 마츠모토 레이지를 능가하는 점도 많아 받아들여야 하는 애증의 관계.

동생이 애니메이터 하야시 마사유키. 내일의 죠, 라 세느의 별, 얏타맨 등의 애니에서 굉장한 작화와 연출을 보여준 연출가 겸 작화감독이었다. 그러나 병으로 눈을 실명하고 비관하다 1985년 경에 자살했다고 한다. 셋째 동생은 유명 드러머 하야시 유타카이다. 동생의 영향으로 린 타로도 악기를 좀 다룬다고 하며 작품의 음악 선정을 대단히 잘 한다.

비슷한 연출을 하는 감독으로는 야마우치 시게야스, 소토자키 하루오가 있다. 다만 이 둘은 린 타로를 보고 배웠다기 보단 느리고 서정적인 걸 좋아해서 우연히 비슷해진 경우에 가깝다.

한국 영화와 음악을 좋아하며 내한하면 인터뷰를 친절하게 잘해주는 것으로 유명했다. #

영화를 배우다 애니 업계에 와서 애니메이션 연출을 잘 모르던 토미노 요시유키에게 애니메이션 연출의 기초를 가르쳐준 선배이기도 하다. 그런데 토미노가 신인 시절 옆에서 "연출 그렇게 하는 거 아닌데." 하고 쫑알대는 게 짜증나서 아주 크게 혼줄을 내줬고 그래서 토미노가 고개를 못 드는 몇 안 되는 사람이라고 한다. 그래도 토미노는 항상 린 타로의 작품을 보면서 "연출 잘하는 형."이라고 하고 연출도 많이 따라했다.

자전거를 매우 좋아해서 고가의 자전거를 사기 위해 억지로 쓰레기 같은 작품 일을 받기도 했었다고 한다. 장수와 건강의 비결은 자전거에 있으며 다시 태어나면 사이클링 선수가 될 것이라고 한다. 자신의 작품은 잘 찾아보면 자전거가 자주 나온다고 한다.

어릴 때 직접 전쟁을 겪어서 전쟁을 매우 싫어한다고 한다. 3 ~ 4살 때의 일일 텐데 팔순이 지나도 여전히 기억에 생생하다고 한다. 그러나 자신의 작품 중 반전을 테마로 다룬 건 안녕 은하철도 999: 안드로메다 종착역 뿐이라고 한다. 애니메이션의 제한된 정보량으로는 전쟁의 참상을 제대로 보여줄 수 없으며 자칫 잘못하면 아름답게, 멋지게 비춰질 수 있기 때문에 반전 사상을 작품에 담지 않았다고 한다. 린 타로 작품에서 도시가 폭격맞고 파괴되는 장면이 나와도 사람들은 대부분 멋지다는 반응이었으니 이 말은 어느 정도 맞는 말이다.

6. 대표작

6.1. 감독 작품

6.2. 참여 작품

7. 연출샘플

은하철도 999 극장판 PV
카무이의 검 PV
메트로폴리스 PV
건슬링거 걸 OP / 연출 나가사키 켄지 / 콘티 린 타로 / 작화 여러 명[16]
천상천하 OP
연출 나가사키 켄지 / 콘티 린 타로
작화감독 우메하라 타카히로 / 원화 타사키 사토시

[1] 명확히 말한 적은 없으나 린 타로가 토에이에 들어간 시절은 TV의 보급으로 일본 영화계가 완전히 박살이 나서 희망이 없다고 하던 시절이었므로 차선을 택한 것으로 보인다. 토미노 요시유키도 비슷한 이유로 애니메이션 감독이 되었다. [2] 당시 철완 아톰의 유일한 감독이었던 스기이 기사부로에게 데즈카 오사무는 "너 같은 사람이 둘 만 더 있어도 좋을 텐데"라고 했으며 얼마 안 가서 추가 감독으로 데려온 두 사람이 린 타로와 토미노 요시유키였다고 한다. 데즈카 오사무의 사람보는 눈이 얼마나 뛰어났는지를 보여주는 사례다. [3] 스기이 기사부로, 토미노 요시유키와 함께 아톰의 3대 연출자로 꼽힌다. [4] 토미노 요시유키도 정말 많이 따라 한 연출이다. [5] 우주해적 캡틴 하록은 한국에서 마이너고, 은하철도 999는 한국에선 극장판보다 TV판을 더 좋아하는 사람들이 많고, 대표작 극장판인 환마대전과 카무이의 검은 한국에서는 아는 사람이나 아는 애니메이션이다. [6] 린 타로가 만든 극장판의 경우 기본 2시간이 넘는데 플롯만 정리하면 1시간 이내에 끝내는 게 가능할 정도의 작품이 많다. 그 정도로 사소한 것도 세세하게, 스킵 없이 진행하는 편이다. [7] 마츠모토 레이지 그림만 그리는 게 질려서 새로운 게 해보고 싶어서 오토모 카츠히로를 불러왔다고. [8] 실질적인 감독이란 소리다. 옛날엔 애니메이션이나 하는 놈들이 무슨 감독 칭호를 쓰냐라고 하는 사회편견이 있어서 감독인데도 디렉터나 연출로 쓰기도 하였다. [9] 이시노모리 쇼타로 작품. [10] 2부 감독은 니시자와 노부타카. [11] 원작자와 매드하우스가 막 만들어도 된다고 하길래 정말로 막 만든 아무도 이해할 수 없는 아방가르드 형식의 괴작이다. 평론가 오구로 유이치로는 작화와 영상은 정말 훌륭한 데 내용은 몇 번을 봐도 모르겠다. 라고 평했다. # [12] 각본은 우라사와 요시오와 공동. [13] 2부는 칸다 타케유키. [14] 매드하우스 제작 OVA. 불교 애니메이션이 아니고 사이버 펑크 애니이다. 망했지만 작화 매니아 사이에서 매니악하게 통하는 애니메이션이다. [15] 이 프롤로그 애니메이션은 토미노 요시유키도 극찬한 바가 있다. [16] 거의 다 린 타로의 콘티 그대로 그려서 린 타로의 그림체가 보인다.

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