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{{{#!wiki style="margin:0 -10px -5px" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin:-6px -1px -11px" |
<rowcolor=#fff>제1회 (1953년) |
제2회 (1955년) |
제3회 (1956년) |
제5회 (1958년)* |
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알프리드 베스터 《 파괴된 사나이》 |
마크 클리프턴,
프랭크 라일리 《They'd Rather Be Right》 |
로버트 A. 하인라인 《 더블 스타》 |
프리츠 라이버 《빅 타임》 |
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<rowcolor=#fff>제6회 (1959년) |
제7회 (1960년) |
제8회 (1961년) |
제9회 (1962년) |
제10회 (1963년) |
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제임스 블리시 《양심의 문제》 |
로버트 A. 하인라인 《 스타십 트루퍼스》 |
월터 M. 밀러 주니어 《 리보위츠를 위한 찬송》 |
로버트 A. 하인라인 《 낯선 땅 이방인》 |
필립 K. 딕 《 높은 성의 사나이》 |
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<rowcolor=#fff>제11회 (1964년) |
제12회 (1965년) |
제13회 (1966년) |
제14회 (1967년) |
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클리퍼드 시맥 《여기 별들이 모이다》 |
프리츠 라이버 《The Wanderer》 |
프랭크 허버트 《 듄》 |
로저 젤라즈니 《내 이름은 콘래드》 |
로버트 A. 하인라인 《 달은 무자비한 밤의 여왕》 |
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<rowcolor=#fff>제15회 (1968년) |
제16회 (1969년) |
제17회 (1970년) |
제18회 (1971년) |
제19회 (1972년) |
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로저 젤라즈니 《 신들의 사회》 |
존 브러너 《Stand on Zanzibar》 |
어슐러 K. 르 귄 《 어둠의 왼손》 |
래리 니븐 《 링월드》 |
필립 호세 파머 《가라, 흩어진 너희 몸들로》 |
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<rowcolor=#fff>제20회 (1973년) |
제21회 (1974년) |
제22회 (1975년) |
제23회 (1976년) |
제24회 (1977년) |
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아이작 아시모프 《 신들 자신》 |
아서 C. 클라크 《 라마와의 랑데부》 |
어슐러 K. 르 귄 《 빼앗긴 자들》 |
조 홀드먼 《 영원한 전쟁》 |
케이트 윌헬름 《 노래하던 새들도 지금은 사라지고》 |
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<rowcolor=#fff>제25회 (1978년) |
제26회 (1979년) |
제27회 (1980년) |
제28회 (1981년) |
제29회 (1982년) |
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프레데릭 폴 《Gateway》 |
본다 N. 매킨타이어 《Dreamsnake》 |
아서 C. 클라크 《 낙원의 샘》 |
조앤 D. 빈지 《The Snow Queen》 |
C. J. 체리 《다운빌로 스테이션》 |
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<rowcolor=#fff>제30회 (1983년) |
제31회 (1984년) |
제32회 (1985년) |
제33회 (1986년) |
제34회 (1987년) |
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아이작 아시모프 《 파운데이션의 끝》 |
데이비드 브린 《 스타타이드 라이징》 |
윌리엄 깁슨 《 뉴로맨서》 |
오슨 스콧 카드 《 엔더의 게임》 |
오슨 스콧 카드 《사자의 대변인》 |
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<rowcolor=#fff>제35회 (1988년) |
제36회 (1989년) |
제37회 (1990년) |
제38회 (1991년) |
제39회 (1992년) |
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데이비드 브린 《The Uplift War》 |
C. J. 체리 《Cyteen》 |
댄 시먼스 《 히페리온》 |
로이스 맥마스터 부졸드 《 보르 게임》 |
로이스 맥마스터 부졸드 《 바라야 내전》 |
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<rowcolor=#fff>제40회 (1993년) |
제41회 (1994년) |
제42회 (1995년) |
제43회 (1996년) |
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버너 빈지 《 심연 위의 불길》 |
코니 윌리스 《 둠즈데이 북》 |
킴 스탠리 로빈슨 《녹색 화성》 |
로이스 맥마스터 부졸드 《 미러 댄스》 |
닐 스티븐슨 《다이아몬드 시대》 |
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<rowcolor=#fff>제44회 (1997년) |
제45회 (1998년) |
제46회 (1999년) |
제47회 (2000년) |
제48회 (2001년) |
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킴 스탠리 로빈슨 《푸른 화성》 |
조 홀드먼 《Forever Peace》 |
코니 윌리스 《개는 말할 것도 없고》 |
버너 빈지 《A Deepness in the Sky》 |
J. K. 롤링 《 해리 포터와 불의 잔》 |
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<rowcolor=#fff>제49회 (2002년) |
제50회 (2003년) |
제51회 (2004년) |
제52회 (2005년) |
제53회 (2006년) |
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닐 게이먼 《 신들의 전쟁》 |
로버트 J. 소여 《Hominids》 |
로이스 맥마스터 부졸드 《Paladin of Souls》 |
수재나 클라크 《 조나단 스트레인지와 마법사 노렐》 |
로버트 찰스 윌슨 《Spin》 |
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<rowcolor=#fff>제54회 (2007년) |
제55회 (2008년) |
제56회 (2009년) |
제57회 (2010년) |
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버너 빈지 《Rainbows End》 |
마이클 셰이본 《 유대인 경찰연합》 |
닐 게이먼 《 그레이브야드 북》 |
파올로 바치갈루피 《 와인드업 걸》 |
차이나 미에빌 《 이중 도시》 |
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<rowcolor=#fff>제58회 (2011년) |
제59회 (2012년) |
제60회 (2013년) |
제61회 (2014년) |
제62회 (2015년) |
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코니 윌리스 《블랙아웃》 《올 클리어》 |
조 월턴 《타인들 속에서》 |
존 스칼지 《 레드셔츠》 |
앤 레키 《 사소한 정의》 |
류츠신(저자) 켄 리우(역자) 《 삼체》 |
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<rowcolor=#fff>제63회 (2016년) |
제64회 (2017년) |
제65회 (2018년) |
제66회 (2019년) |
제67회 (2020년) |
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N. K. 제미신 《 다섯 번째 계절》 |
N. K. 제미신 《오벨리스크의 문》 |
N. K. 제미신 《석조 하늘》 |
메리 로비네트 코왈 《The Calculating Stars》 |
아르카디 마틴 《A Memory Called Empire》 |
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<rowcolor=#fff>제68회 (2021년) |
제69회 (2022년) |
제70회 (2023년) |
제71회 (2024년) |
제72회 (2025년) |
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마샤 웰스 《 Network Effect》 |
아르카디 마틴 《A Desolation Called Peace》 |
T. 킹피셔 《Nettle & Bone》 |
에밀리 테쉬 《Some Desperate Glory》 |
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| 레트로 휴고상 | |||||
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<rowcolor=#fff>1939년 (2014년) |
1941년 (2016년) |
1943년 (2018년) |
1944년 (2019년) |
1945년 (2020년) |
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T. H. 화이트 《The Sword in the Stone》 |
A. E. 밴보트 《슬랜》 |
로버트 A. 하인라인 《Beyond This Horizon》 |
프리츠 라이버 《아내가 마법을 쓴다》 |
리 브래킷 《Shadow Over Mars》 |
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<rowcolor=#fff>1946년 (1996년) |
1951년 (2001년) |
1954년 (2004년) |
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아이작 아시모프 《 뮬》 |
로버트 A. 하인라인 《우주의 개척자》 |
레이 브래드버리 《 화씨 451》 |
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| * 1957년 제4회 휴고상 시상식은 장편 부문을 비롯한 여러 부문들을 제외하고 진행되었다. | }}}}}}}}} | ||||
1. 개요
The Demolished Man알프레드 베스터의 장편 SF 소설. 1952년 미국의 SF 잡지 Galaxy Science Fiction에서 3편으로 나뉘어 연재되었다. 그의 첫 장편작으로 1953년 1회 휴고상을 수상한 작품이다.[1][2]
전체적으로 일종의 SF적 배경의 스릴러물이라는 느낌이 강하다. 아무래도 50년대 작품이다 보니 작중에 묘사되는 24세기가 현재 독자가 볼 때에는 상당히 낡아보인다.
2. 줄거리
시대 배경은 24세기의 우주. 이 시대의 인류는 우주 진출을 완료했으며 ESP 능력까지 개발하는 등 물질적/정신적으로도 20세기에 비해 비약적인 발전을 이루었다. ESP 능력자들은 다른 사람의 생각을 들여다 볼 수 있는데도, 작중에서는 능력자와 비능력자가 별 무리 없이 섞여 지내는 것으로 묘사된다. 물론 이런 에스퍼들에 반대하는 집단도 존재하지만 작중 인물들의 대부분이 고위층 인사이며 그들은 별 불만을 표하지 않는 걸로 볼때 하층민들이 불만이 가득한듯 하다.주인공인 벤 라이히는 태양계의 경제 전체를 지배하겠다는 야망에 불타는 인물이다. 하지만 그 야망은 라이벌 기업의 존재로 인해 좌절되고 있었고, 그 와중에 밤마다 얼굴 없는 사나이가 나타나는 악몽까지 꾸게 된다.
노이로제에 시달리다 못한 벤 라이히는 자신이 구원받기 위해 라이벌 그룹의 회장을 죽여야겠다는 결론에 이른다. 이에 벤 라이히는 교활한 술책을 동원해 그 회장을 죽이는데 성공한다. 거의 완벽 범죄에 가까웠지만, ESP 능력자이자 경찰 총경이었던 링컨 파웰은 벤 라이히가 진범이라고 확신했다. 벤 라이히 또한 링컨 파웰이 자신을 의심한다는 사실을 알고 있었다. 그리하여 태양계 최고의 부자인 벤 라이히와 경찰 조직 및 에스퍼 길드를 거느린 링컨 파웰이 쫓고 쫓기는 두뇌 배틀을 벌인다. 그리고 그 결말은...
3. 기타
제목과도 연관이 있는 파괴형에 대해 좀 더 설명하자면 처음 단어를 보고 대부분이 상상한 것과는 다르게 개인의 자아만을 건드린다. 사실 그렇게 무시무시한 형벌이라기보다는 좀 심심하다라는 느낌이 난다. 하지만 생각해보면 인간의 육체만 필요하니 그 자아를 파괴하고 입맛대로 개조하는 셈이니 이것도 따지고 보면 꽤 잔인하다.한국어판으로는 1996년에 시공사 그리폰 북스 1기 6권으로 출간한 강수백(SF 평론가 김상훈의 필명) 역본[3]과 2003년 12월에 역시 시공사에서 그리폰 북스 2기로 출간한 김선형 역본 두 종류가 있다. 현재는 둘 다 절판 상태. 다만 김선형 역본은 알라딘에서 시공사와 계약하여 900부 정도를 추가로 뽑아낸 분량이 있기 때문에 지금도 비교적 쉽게 구할 수 있다. 그러나 김선형 역본의 문제는 강수백( 김상훈) 역본에서는 찾아볼 수 없는 과장과 오역이 많이 눈에 띈다는 점이다. ( 파괴된 사나이 스캔들 참조.) 게다가 김선형 역본은 베스터 특유의 타이포그래피를 이용한 연출[4]을 편집이 망치고 있다는 심각한 문제가 있다. 글자를 이용해 그린 그림이 한 페이지 안에 들어가야 하는데 두 페이지에 나눠 담는 바람에 그림이 깨지는 식이다. 이것은 본작에서 특히 돋보이는 요소 중 하나이자 베스터의 작가적 인장 같은 것이므로, 특히 이 작품을 처음 접하는 사람이라면 되도록 절판된 김상훈 역본을 구해 보도록 하자.
참고로 김명민이 주역인 동명의 한국 영화와는 전혀 상관이 없다. 내용면으로도 공통점이 하나도 없다. 이 영화는 영어 철자부터가 'Man of Vendetta'다.
[1]
1회라서 별 권위가 없으리라 생각하면 오산. 당시 경쟁작 중에는 시어도어 스터전의 『
인간을 넘어서』와
아서 클라크의 『
유년기의 끝』이 있었다! 그런데도 심지어 휴고상이라는 것 자체가 파괴된 사나이에 상을 주기 위해 생겼다는 이야기가 있었을 정도. 이것은 이 작품이 아니라 알프레드 베스터의 데뷔 단편소설이 상 받은 것에 대한 소문이다. 잘못 오해하지 말자!
[2]
휴고상은 이전 해에 나온 SF 작품들을 대상으로 한다. 1회 시상식이 1953년에 있었으므로 1952년에 나온 작품들이 대상인데, 『
인간을 넘어서』나 『
유년기의 끝』 등은 1953년작으로 대상이 아니었다. 게다가 2회 휴고상은 2년 뒤인 1955년에 열렸기 때문에 여기서도 대상이 아니었다. 그 대신 한참 후인 2004년에 있었던 1954년 레트로 휴고상에 수상 후보로 올라갔었다.
[3]
앞표지에는 저자 이름이 폴 앤더슨이라고 표기돼 있는데, 이것은 편집 실수다.
[4]
작중 에스퍼들은 한자리에 모여 대화를 나눌 때 자신의 언어적 사고를 구성하는 문자를 그림처럼 자유롭게 배치하여 시각적 이미지를 덧씌우곤 한다. 심지어 한 에스퍼는 시를 읊으면서 시어들로 그림을 만든 다음 무엇을 형상화한 것인지를 두고 다른 에스퍼들에게 퀴즈를 내기까지 한다.