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더★울트라맨 (1979~1980) ザ★ウルトラマン |
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{{{#373a3c,#dddddd {{{#!wiki style="margin: 0px -11px" {{{#!folding 작품 정보 ▼ |
장르 | 히어로 | |
| 치프 디렉터 |
토리우미 히사유키1~13화 칸다 타케유키14~50화 |
||
| 작화감수 | 니노미야 츠네오작화감수는 28화까지. | ||
| 캐릭터 디자인 | |||
| 메카닉 디자인 |
오오카와라 쿠니오 → 카와모리 쇼지 |
||
| 디자인 |
타카하시 아키히코(高橋昭彦) 야마구치 슈 |
||
| 괴수 원안 |
타카하시 아키히코 鯨井 実 아사히 야스미(旭 靖美) 오가와 토미오(小川富美夫) 사이토 세이이치(斉藤誠一) |
||
| 미술 |
나카무라 미츠키(中村光毅) 사카모토 노부히토(坂本伸人) 미야가와 카즈오(宮川一男) 사토 신(佐藤 信) 아라이 토라오(新井寅雄) |
||
| 편집 |
츠루부치 토모아키(鶴渕友彰) 코야치 후미오(小谷地文雄) |
||
| 음악 |
미야우치 쿠니오(宮内國郎) 후유키 토오루(冬木 透) |
||
| 애니메이션 제작 | 일본 선라이즈 | ||
| 제작 |
츠부라야 프로덕션 TBS |
||
| 방영 기간 | 1979. 04. 04. ~ 1980. 03. 26. | ||
| 방송국 |
|
||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 50화 | ||
| 국내 심의 등급 | 미정 | ||
[clearfix]
1. 개요
울트라 시리즈 8번째 작품이며 최초의 애니메이션 작품. 울트라맨 레오 이후로 시리즈의 전개가 없었지만 서적 등을 통해 아동층의 인기는 유지되고 있어 신작을 기대하는 사람들이 많아지고 있었다. 이에 츠부라야 프로덕션은 당시 우주전함 야마토로 시작된 애니메이션 열풍, 그리고 전작 울트라맨 레오의 시청률 부진 등을 고려하며 신작을 기획하면서 실사가 아닌 애니메이션 제작을 생각했고 선라이즈에게 실제 제작을 맡겨 나온 결과물이 더★울트라맨이다.1대 감독은 과학닌자대 갓차맨으로 널리 알려진 토리우미 히사유키로 캐릭터 디자인은 니노미야 츠네오. 그 외에도 코가와 토모노리 등 당시 공중 분해 상태였던 타츠노코 프로덕션의 스태프들이 많이 참가했다. 당시 타츠노코 프로덕션을 퇴사한 스태프가 선라이즈로 많이 이적했었다고 한다. 그러나 어찌된 일인지 13화부터 감독이 칸다 타케유키로 바뀌고 타츠노코 프로덕션의 스태프들이 점차 빠져나가기 시작해 후반부는 진짜 선라이즈 스태프가 만들었다. 그래서 초반과 중반 이후의 분위기가 크게 다르다.
오구로 유이치로 말로는 자세한 사정은 모르겠지만 토리우미 히사유키가 지인의 회사 스튜디오 피에로로 이적해 닐스의 모험을 감독하려고 빠진 것 같다고 한다.[1] 이 작품은 이런 내부 변화가 있어 제작사는 바뀐 적이 없지만 초반은 타츠노코, 후반은 선라이즈로 봐야한다고 한다.
2. 줄거리
과학경비대 대원인 히카리 초이치로는 우주정거장 EGG 3에서 지구로 향하던 중 행성 U40에서 지구를 지키기 위해 날아온 울트라맨 조니어스를 만난다. 히카리는 그와 힘을 합쳐 지구에 나타나는 괴물들과 맞서게 되고, 울트라 마인드를 이용하여 우주 정복을 꾀하는 헤라 군단과도 일전을 벌이게 된다.3. 등장인물
4. 괴수 & 우주인 일람
5. 작품 설명
실사에 얽매이지 않는 과감한 차별화로 작품성과 드라마성, 시청률을 잡은 수작.특촬물의 대명사로 여겨지던 울트라맨의 애니메이션화는 팬들 사이에서는 말이 많았고, 애니메이션이라는 매체의 한계상 실사 특유의 조밀한 질감이나 중량감, 피부 질감 디테일이나 음영을 재현할 수는 없었기 때문에 당시 고연령층의 팬들은 이 작품을 달갑게 여기지 않았다. 해골괴수 레드킹만 해도 이름만 레드 킹이지 그 특유의 옥수수같은 피부를 재현하지 못해서 디자인이 바뀌었을 정도였다.
그러나 제작진은 포기하지 않고 춤추듯 움직이는 울트라맨의 움직임, 당시 기술로는 특촬판에선 구현하기 어려웠던 초고속 공중전, 자연과 과학이 융합한 미래도시와 그곳에서 사는 인간으로 이루어진 울트라의 별의 영상화, 실사에서는 구현하기 어려운 초 거대괴수, 부정형 괴수의 역동적인 움직임같은 특촬에선 불가능한 애니메이션만의 표현을 구현하는 데 중점을 뒀으며 주 시청층인 아이들은 큰 어려움없이 받아들일 수 있었다.[2]
특히 중반에 다수의 울트라 전사가 동시에 등장하는 U40편이나 종반의 헤라 편에서 보여준 스페이스 오페라식 전개, 적 함대에 대항하여 육탄전을 행하는 울트라맨의 다이나믹한 묘사는 큰 호평을 받았다.
저연령층 어린이 위주로 호응을 얻긴 했지만 드라마적인 완성도는 실사판에 뒤지지 않을 정도로 높다. 시리즈 구성 각본가가 없고 각 각본가가 자신이 쓰고 싶은 각본을 썼으나 드라마의 중심을 차지하는 에피소드는 천재 각본가로 유명한 요시카와 소지가 만들어 고품질의 각본을 선보였다. 울트라맨이 나타나면 왜 주인공이 사라지는가에 대한 것을 암묵의 룰로 만들지 않고 스토리 내에 적극적으로 개입시켜 다양한 갈등요소를 만들어냈다. 가령 주인공인 히카리는 괴수가 나타날 때마다 울트라맨으로 변신해 목숨 걸고 싸우지만 그가 울트라맨이라는 사실을 알 턱이 없는 일부 동료들은 중요한 전투 중에 홀연히 사라지는 히카리를 못 미더워하고 자신의 정체를 발설할 수 없는 입장이었던 히카리는 홀로 괴로워한다는, 나름대로 신파조의 묘사가 있었던 작품. 이 점은 울트라맨 에이스 같은 다른 울트라맨에서도 간단한게 묘사된 적이 있으나[3] 깊이 들어가지 않았던 걸 캐치해서 메인 드라마로 삼은 것이다.[4]
U40 행성 자체가 위기에 처하고 과학경비대는 우주선으로 워프하여 U40 행성을 돕는 전개가 나타나는데, 중반까지는 우주인인 울트라맨이 지구인을 돕는 전개가 반복되다가 후반부에 U40 스토리로 접어들 때에는 이 구도가 뒤집혀서 지구인들이 울트라맨 종족을 돕는 전개가 되므로 상당히 흥미진진하다.
이 작품은 츠부라야나 방송국에서도 꽤나 기대하던 프로젝트였고 그래서 좋은 스태프가 많이 참여할 수 있었다. 토리우미 히사유키와 칸다 타케유키가 감독에 연출가로는 타카하시 료스케, 토미노 요시유키[5] 애니메이터로는 니노미야 츠네오, 키무라 케이이치로, 스다 마사미, 무라나카 히로미, 나카무라 카즈오, 이타노 이치로, 타니구치 모리야스, 타카하시 모토스케, 모리야마 유지, 히라노 토시키 등이 참여했다. 당시 츠부라야 스튜디오는 지금과 달리 토에이와 더불어 풍부한 자본력과 인재를 가진 초대형 제작사였다. 1대 감독 토리우미 히사유키도 실력있는 감독이고 후반부는 초전자로보 컴배틀러 V 이래로 칸다 타케유키, 토미노 요시유키, 타카하시 료스케가 다 모였다. 이들이 다 모인 애니메이션은 이게 마지막인 것으로 유명하다. 야스히코 요시카즈는 NHK의 다큐멘터리 '건담 탄생비화'에서 "선라이즈는 저작권 수익이 계속 나오는 건담에는 쓰다 남은 스태프만 주고 다른 회사가 저작권을 가지는 애니메이션에는[6] 좋은 스태프를 다 투입하더군요. 정말 이상했어요."라고 회고하기도 했다. 야스히코에 따르면 기동전사 건담의 프로듀서가 더 울트라맨을 동시에 프로듀스하고 있었는데 중간에 울트라맨으로 가서 돌아오지 않았다며 그래서 울트라맨에 대한 트라우마가 있다고 한다. #
비판 요소로는 한국에선 작화 붕괴가 심하다는 이야기가 종종 나온다. 다만 작화가 탁월한 애피소드도 많이 존재하며 특히 캐릭터 디자인과 메인 애니메이터를 담당한 니노미야 츠네오는 중요한 에피소드의 액션신 대부분을 1인 원화로 그려냈는데 이러한 에피소드는 좋은 작화를 볼 수 있다.
이는 이 작품이 작화감독을 특별히 두지 않고 소수의 실력파 애니메이터에게 맡기는 NO 작감 기법을 사용해 에피소드마다 그림체는 좀 차이가 있으며 장면마다 작화가 바뀌기 때문인데, 그림체를 중시하는 애니메이션 팬들에게는 작화가 별로라고 하는 말이 나올 수 밖에 없는 작품이기도 하다. 다만 이에 관해서는 작화의 관한 관점 차이로 인해 나오는 비판으로 반대로 동화를 중요시 하는 팬들 사이에서는 동화를 위해 의도적인 작화의 붕괴로 받아들이고 이를 중점으로 고평가를 받는다.
다만 이러한 작화 문제는 한국 한정이 아니라 일본 현지 팬덤에서도 제기 되는 문제인데 특히 일정 문제가 있었는지 중반 이후로는 액션을 위해 의도적으로 움직임을 과장한 것과 별개로 그냥 작화가 무너지는 구간이 있음을 확인할 수 있다. 중간에 감독이 바뀐 걸 보면 현장이 혼란이 있었음을 확실히 알 수 있으며[7] 일본 팬덤 내에서는 위에 서술대로 작화가 특히 뛰어난 화가 있는 건 사실이지만 떨어지는 편도 있는 것도 사실이므로 작화가 안정되어 있다고 보기 힘든다는 언급은 동일하게 나온다. 오히려 저 만한 제작진을 가지고 이 정도 밖에 못했다는 것이 작화 평가에는 상당히 큰 비판 요소다.
다른 비판 요소로는 연출이 있다. 위에 간단히 설명한대로 실사와 애니메이션에 차이가 있음을 감안해도 당시 팬들에게는 받아들이기 힘든 요소 중 하나였다. 실사에서 불가능한 애니메이션 만의 연출로 차별화를 뒀다지만 기존 시리즈 팬들이 원하는 방향은 아니었다. 이 탓에 실사를 원하던 팬들에게는 다소 별로로 보인 것.
또한 타 작품과의 괴리성도 한 못했는데 지금까지 이어지던 세계관을 채용하지 않고 완전 별개의 세계관을 채용한 것 부터 지금까지는 울트라맨이 인간으로 의태하거나, 인간의 몸속에 들어가 융합하는 전개가 대부분이었지만 이 작품에선 최초로 울트라맨은 어디까지나 주인공 히카리의 몸을 빌려서 변신을 할 뿐이지 서로 완전히 별개의 존재이고 정신도 따로따로에 서로 대화도 하고 의견 대립도 일어난다는 새로운 스타일을 시도하였다. 또한 당시로는 시리즈에서는 처음으로 기존 세계관과 별개의 세계관을 채택한 것도 생소함을 불러 일으켰다. 이는 당시의 울트라맨 팬들에게 울트라맨 같지 않다는 지적을 받았다.[8]
시청률은 평균 11%로 전작 울트라맨 레오의 시청률을 초월했으며 후속작인 울트라맨 80보다도 시청률이 높았는데, 당시에 시청률 경쟁을 하던 다른 애니메이션에 비교해도 높은 성적을 기록하는 등 좋은 평가를 받았지만 이후에는 울트라맨은 실사가 메인이 되었기 때문에 후속 작품이 없어 비교적 저평가 받게 된다.
종합적으로는 고평가를 받을 부분도 존재하지만 저평가를 받을 부분도 확실히 존재하는 작품이라는 평가다. 당시 흥미진진한 스토리로 시청률을 잡았고, 화려한 제작진을 자랑하며 좋은 퀄리티의 에피소드를 제작한 것은 고평가를 받지만[9], 저만한 제작진을 두구도 전체적인 작화 퀄리리가 낮다는 것, 초반 아쉬운 연출과 이후 개선한 연출과 설정에서 과도한 차별화를 두어 기존 시리즈 팬들을 포섭하지 못한 것은 저평가 받을 만한 점이다. 결국 이 작품이 가진 장점에도 불구하고 기존 팬들의 비판점이 수용되어 다시 실사 특촬물과 기존 세계관의 연장선인 스토리로 노선이 변경되었다. 하지만 해당 작품을 비평하는 쪽이든 호평하는 쪽이든 공통된 의견은 이 작품이 있었기에 80등 이후 시리즈를 전개할 수 있다는 것이다.
문제라면 당시 팬도 있었고 재평가를 받을 점이 충분한 작품임에도 츠부라야가 이후로 이 작품의 홍보 및 영상매체 출시를 안 했다는 점이다. 96년에 LD박스로 나왔지만 LD는 망한 매체였고, 2008년 DVD가 나와 그나마 이제야 볼 수 있게된 실정. 결국 오랜 시간 다시 볼 길이 없어지니 자연스럽게 잊혀질 수 밖에 없고 현재에 와서는 아는 사람만 아는 그런 작품으로 남게 되었다. 츠부라야가 마케팅에 정말 재능이 없음을 보여주는 부분. 특촬은 자신들이 이익을 고스란히 다 갖지만 애니는 다른 제작사와 분할해야 한다는 점에서 츠부라야가 이 작품을 별로 마음에 들어하지 않았다는 이야기도 있다. 지금은 VOD 서비스도 해서 꽤 쉽게 볼 수 있게 되었고 당시에는 괴리감이 느껴지는 설정 또한 여러 작품에서 쓰이면서 적응이 되어 지금의 재평가를 받을 수 있기 되었다.
오프닝과 엔딩은 모두 사사키 이사오가 담당했고, 모두 훌륭한 퀄리티를 자랑한다.[10] 특히 엔딩곡인 '사랑의 용사들'은 매우 잘 만들어진 곡. 극중에서 사용된 BGM들은 후속작에서도 유용될 정도로 뛰어난 명곡들이 많아 여러모로 음악성만큼은 시리즈 역사상 최고 수준이라 할 정도로 뛰어나다. 후유키 토오루가 담당한 본작의 BGM은 전부 후속작 80에서도 그대로 사용되었는데, 이 때문에 80이 음악적인 부분에서 오리지널 요소가 부족하다는 얘기도 있었다.[11]
오프닝이 "누구나 알고 있는 울트라의 전사"란 가사로 시작하는데 이 작품이 방영 당시의 어린이 층의 높은 인기나 후대의 긍정적인 평가들에도 불구하고, 당시 기존 팬들 사이에서는 평이 좋지 않아 상품화가 제대로 잘 안 돼 후대까지 인지도가 그리 높지 않다보니 이 가사가 밈이 되었다. 유튜브 츠부라야 채널에서 방영되던 중에는 오프닝에서 이 가사가 나오면 채팅창이 '몰라요.'라는 채팅으로 도배가 되기도 했다.
이타노 이치로의 회고
6. 본편의 주역 울트라맨
7. 주제가
7.1. 오프닝
더★울트라맨(ザ★ウルトラマン)
작사: 아쿠 유우[12] 작곡, 편곡: 미야우치 쿠니오 노래: 사사키 이사오, 콜롬비아 유리카고 합창단(コロムビアゆりかご会)
7.2. 엔딩
사랑의 용사들(愛の勇者たち)작사: 아쿠 유우 작곡, 편곡: 미야우치 쿠니오 노래: 사사키 이사오
8. 국내 방영
백록 비디오판 오프닝
국내에는 백록비디오에서 더빙판을 출시했고 1992년 8월 10일부터 12월 8일까지 매주 월~수 MBC에서 '울트라맨'이라는 제목으로 방영되었다. 그러므로 한국 방송 역사상 유일하게 지상파에서 방영한 정규 울트라 시리즈[13]이다. 90년대 이전 출생 세대라면 이마에 별을 갖다대면서 변신하는 모습에 가슴 두근거리며 봤을 법한 작품으로 실제 당시 국민학생이나 미취학 아동들에겐 인기 애니메이션 중 하나였다. 덕분에 슈아아앗~~이란 말로 유행을 타서 아이들에게 수학을 슈하아아악 이렇게 부르던 적도 있었지만.
국내에 처음 수입되었을 때, 더빙을 전부 MBC 성우극회 소속 성우들이 맡았는데 비디오판과 MBC판의 성우진이 전부 다르다는 것이 특이한 점으로 꼽힌다. 국내 팬들은 거의 대부분 비디오판의 더빙 수준을 높이 쳐 주는데, 오역 없이 대부분을 그대로 더빙했고 성우들의 뛰어난 연기력이 결합된 데다 비디오판이라는 특성상 상당히 많이 풀렸기 때문에 아무래도 친숙하게 접할 수 있다는 점에서 높은 평가를 받았다.
MBC판은 굉장히 마이너한 수준인데, 92년 방영 이후 단 한 번도 재방송을 하지 않았기 때문에 알 사람만 아는 수준으로 끝났기 때문이다. 한 가지 아쉬운 점은 비디오판은 중반까지만 더빙을 했고 MBC판은 전편이 다 더빙돼서 방영되었다는 것이다. 오히려 비디오판이 전편 다 나왔어야 한다는 평이 압도적일 정도로 MBC판의 더빙은 비디오판에 비하면 성우들의 뛰어난 연기 실력에 비해 다소 이미지가 맞지 않은 편이다.
참고로 특이하게 한국어 더빙 방영 당시, 극중 1회만 나오는 어느 꼬마아이를 다른 캐릭터와 달리 한국 이름이 아닌 도치로라고 일본 이름으로 부른 바 있다.
9. 회차 목록
- 이 애니메이션은 작화감독이 없다. 작화감독이 작화하는 시간까지 액션 작화에 투자해 액션 신에 공을 들이기 위한 일종의 기법이다. 무적초인 점보트3 같은 작품이 이런 경우이다. 대신 각 에피소드마다 원화의 대부분을 그리는 중심 원화가가 있다. 메인 애니메이터가 없는 에피소드는 좋은 작화를 기대하기 힘들다.
- 니노미야 츠네오 작화 편: 1, 7, 12, 19, 25, 32
| <rowcolor=#373a3c,#dddddd> 회차 | 방영일 | 제목 | 각본 | 콘티 | 연출 | 메인 애니메이터 |
| 제1화 | 1979.4.4. |
新しいヒーローの誕生!! 새로운 영웅의 탄생! |
아베 케이이치 (阿部桂一) |
토리우미 히사유키 |
이시다 마사히사 (石田昌久) |
니노미야 츠네오 |
| 제2화 | 1979.4.11. |
光るペンダントの秘密 빛나는 펜던트의 비밀 |
요시카와 소지 |
코가와 요리야스 (古川順康) |
스다 마사미 | |
| 제3화 | 1979.4.18. |
草笛が夕.に流れる時… 풀피리가 석양에 흘러갈 때… |
호시야마 히로유키 |
요츠지 타카오 (四辻たかお) |
- | |
| 제4화 | 1979.4.25. |
謎の赤い雲を追え!! 수수께끼의 붉은 구름을 쫓아라!! |
와카츠키 분조 |
오가 히데요시 (小鹿英吉) |
이구치 츄이치 | |
| 제5화 | 1979.5.2. |
パッセージャー号地底突破!! 팟 세이져호 지저돌파! |
이시다 마사히사 | 키노시타 유키 | ||
| 제6화 | 1979.5.9. |
燃える深海への挑戦 불타는 심해의 도전 |
아라키 요시히사 | 코가와 요리야스 |
무라나카 히로미 (村中博美) 이구치 츄이치 |
|
| 제7화 | 1979.5.16. |
攻撃指令!目標はピグ!! 공격지령! 목표는 피그! |
와카츠키 분조 | 이시다 마사히사 | 니노미야 츠네오 | |
| 제8화 | 1979.5.23. |
ヒカリ隊員の秘密が盗まれた!? 히카리대원의 비밀을 도둑맞았다!? |
아라키 요시히사 | 안노 타카시 |
이구치 츄이치 스다 마사미 |
|
| 제9화 | 1979.5.30. |
目覚めた古代生物の恐怖!! 눈을 뜬 고대생물의 공포!! |
호시야마 히로유키 | 요츠지 타카오 | - | |
| 제10화 | 1979.6.6. |
見えたぞ! まぼろしの怪獣が… 보였다! 환상의 괴물이… |
후지카와 케이스케 | 토리우미 히사유키 | 코가와 요리야스 | 무라나카 히로미 |
| 제11화 | 1979.6.13. |
科学警備隊へのチャレンジ!! 과학경비대에게 도전!! |
요시카와 소지 | 누노카와 유지 | 안노 타카시 | - |
| 제12화 | 1979.6.20. |
怪獣とピグだけの不思議な会話 괴수와 피그만의 이상한 대화 |
히라노 야스시 (平野靖士) |
테라다 카즈오 (寺田和男) |
이시다 마사히사 | 니노미야 츠네오 |
| 제13화 | 1979.6.27. |
よみがえった湖の悲しい伝 되살아난 호수의 슬픈 전설 |
호시야마 히로유키 |
야히로 아사히 (八尋旭) |
코가와 요리야스 | - |
| 제14화 | 1979.7.4. |
悪魔の星が来た!! 악마의 별이 왔다!! |
梓沢四郎 | 안노 타카시 |
스다 마사미 타카하시 모토스케 |
|
| 제15화 | 1979.7.11. |
君がウルトラマンだ 네가 울트라맨이다 |
요시카와 소지 | 토리우미 히사유키 | 이시다 마사히사 |
코가와 토모노리 히라노 토시히로 |
| 제16화 | 1979.7.18. |
生きていた幻の鳥 살아 있었던 환상의 새 |
와카츠키 분조 | 야히로 아사히 | 오가 히데요시 | 무라나카 히로미 |
| 제17화 | 1979.7.25. |
ベータミーが消えた!! 베타-미가 사라졌어! |
토리우미 히사유키 | 이시다 마사히사 | - | |
| 제18화 | 1979.8.1. |
謎のモンスター島 수수께끼의 괴물 섬 |
요시카와 소지 | 오쿠다 세이지 | 코가와 요리야스 | |
| 제19화 | 1979.8.8. |
これがウルトラの星だ!! 제1部 이것이 울트라의 별이다!! (제1부) |
小田経堂 | 이시다 마사히사 | 니노미야 츠네오 | |
| 제20화 | 1979.8.15. |
これがウルトラの星だ!! 제2部 이것이 울트라의 별이다!! (제2부) |
츠지 카츠유키 (辻勝之) |
코가와 토모노리 히라노 토시히로 |
||
| 제21화 | 1979.8.22. |
これがウルトラの星だ!! 제3部 이것이 울트라의 별이다!! (제3부) |
나카무라 카즈오 | |||
| 제22화 | 1979.8.29. |
南海の怪しい空間 남해의 이상한 공간 |
호시야마 히로유키 | 야히로 아사히 | 八木岡正美 | |
| 제23화 | 1979.9.5. |
超音速の対決 초음속의 대결 |
타카하시 모토스케 | 츠지 카츠유키 | - | |
| 제24화 | 1979.9.12. |
ふたりのムツミ隊員 두 사람의 무츠미 대원 |
요시카와 소지 | 오쿠다 세이지 | 코가와 요리야스 | |
| 제25화 | 1979.9.19. |
悪魔の花園 악마의 꽃동산 |
아라키 요시히사 |
마츠우라 조헤이 (松浦錠平) |
츠지 카츠유키 | 니노미야 츠네오 |
| 제26화 | 1979.9.26. |
地球最大の危機!! 지구 최대의 위기! |
히라노 야스시 | 이시구로 노보루 | 八木岡正美 | 타니구치 모리야스 |
| 제27화 | 10.3. |
怪獣島浮上!! 괴수 섬 부상! |
와카츠키 분조 |
사카타 토오루 (坂田透) |
츠지 카츠유키 | 모리야마 유지 |
| 제28화 | 1979.10.10. |
新キャップが来た!! 새로운 캡틴이 왔다!! |
요시카와 소지 |
히루타 미츠루 (蛭田充) |
八木岡正美 | - |
| 제29화 | 1979.10.17. |
悪魔のUFO大襲来 악마의 UFO 대 내습! |
와카츠키 분조 | 시라토 타케시 |
마타노 히로미치 (又野弘道) |
|
| 제30화 | 1979.10.24. |
動きだした巨大化石 움직이기 시작한 거대화석 |
호시야마 히로유키 |
야마구치 츠토무 (山口務) |
八木岡正美 | |
| 제31화 | 1979.10.31. |
ウルトラの女戦士 울트라의 여전사 |
요시카와 소지 | 요코야마 유이치로 | 츠지 카츠유키 | 모리야마 유지 |
| 제32화 | 1979.11.7. |
宇宙からの物体X 우주에서 온 물체 X |
와카츠키 분조 | 八木岡正美 | 니노미야 츠네오 | |
| 제33화 | 1979.11.14. |
GO!! マグマの決死圏 GO!! 마그마의 결사권 |
호시야마 히로유키 | 시라토 타케시 | 마타노 히로미치 | - |
| 제34화 | 1979.11.28. |
盗まれた怪獣収容星(前編) 도난당한 괴물 수용성 (전편 |
히라노 야스시 | 미츠타 카즈호 | 츠지 카츠유키 | |
| 제35화 | 12.5. |
盗まれた怪獣収容星(後編) 도난당한 괴물 수용성 (후편) |
八木岡正美 | |||
| 제36화 | 1979.12.12. |
宇宙から来た雪女 우주에서 온 설녀 |
미야타 키요시 (宮田雪) |
야마구치 츠토무 | 세키타 오사무 | 타니구치 모리야스 |
| 제37화 | 1979.12.19. |
ウルトラの星U40の危機!! ウルトリアの謎? 울트라의 별 U40의 위기! 울토리아의 수수께끼? |
요시카와 소지 |
후지오카 마사노부 (藤岡正宣) |
츠지 카츠유키 |
키무라 케이이치로 모리야마 유지 |
| 제38화 | 1979.12.26. |
ウルトラ大戦争!! 巨大戦闘艦ウルトリア出撃 울트라 대전쟁!! 거대전투함 울트리아 출격! |
요코야마 유이치로 | 八木岡正美 | ||
| 제39화 | 1980.1.9. |
ねらわれた巨大戦闘艦ウルトリア 겨냥된 거대전투함 울트리아! |
시라토 타케시 | 마타노 히로미치 | - | |
| 제40화 | 1980.1.16. |
怪獣を連れた少年 괴물을 데리고 온 소년 |
히라노 야스시 | 사카타 토오루 | 츠지 카츠유키 | |
| 제41화 | 1980.1.23. |
激突!! ウルトラマン対ウルトラマン 격돌! 울트라맨 대 울트라맨 |
와카츠키 분조 | 후지오카 마사노부 | 세키타 오사무 | |
| 제42화 | 1980.1.30. |
ウルトラマン生けどり作戦 울트라맨 인질 작전! |
요시카와 소지 | 야마자키 카즈오 | 八木岡正美 | |
| 제43화 | 1980.2.6. |
怪獣になったモンキ!? 괴수가 된 몽키!? |
히라노 야스시 | 시라토 타케시 | 츠지 카츠유키 | |
| 제44화 | 1980.2.13. |
ウルトリアが二つに割れた!? 울트리아가 두동강이 났다!? |
와카츠키 분조 | 사카타 토오루 | 세키타 오사무 | |
| 제45화 | 1980.2.20. |
爆弾を抱いたピグ 폭탄을 품은 피그 |
히라노 야스시 | 시라토 타케시 | 츠지 카츠유키 | |
| 제46화 | 1980.2.27. |
よみがえれムツミ 살아난 무츠미 |
요시카와 소지 | 요코야마 유이치로 | 세키타 오사무 | |
| 제47화 | 1980.3.5. |
ウルトラの星へ!!제1部 女戦士の情報 울트라의 별에!! 제1부 여전사의 정보 |
시라토 타케시 | 마타노 히로미치 | 타이거 프로덕션[14] | |
| 제48화 | 1980.3.12. |
ウルトラの星へ!!제2部 前線基地撃滅 울트라의 별에!! 제2부 전선기지 격멸 |
山口和十八 | 츠지 카츠유키 | 이타노 이치로 | |
| 제49화 | 1980.3.19. |
ウルトラの星へ!! 제3部 ウルトラ艦隊大激戦 울트라의 별에!! 제3부 울트라 함대 대격전 |
요키타니 미노루 | 세키타 오사무 | - | |
| 제50화 | 1980.3.26. |
ウルトラの星へ!!完結編 平和への勝利 울트라의 별에!! 완결편 평화로의 승리 |
나카무라 카즈오 이타노 이치로 |
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10. 기타
17가지 TMI · 47가지 TMI조니어스의 슈트가 카메오 정도로 특촬판에 등장한 적은 있었으나 설정이 어떻게 되는 건지 전혀 밝혀지지 않아 팬 서비스 정도로 취급되었다. 그러나 더 울트라맨 방영 40년을 맞이하는 2019년 울트라맨 타이가에서 울트라맨 타이타스가 조니어스와 같은 고향 출신으로 나오면서 드디어 특촬판에도 정식으로 설정이 편입되었다.
2019년 5월 23일부터 울트라맨 타이가 방영 기념으로 유튜브 츠부라야 공식 채널에서 매주 목요일 1화씩 공개했다.
여담으로 OST 중에 ' 인베이더 군단'(インベーダー軍団)이라는 곡은 후속작인 울트라맨 80에서도 사용되었는데, 대체로 에이티가 괴수와 대결을 하는 도중에 핀치에 몰렸을 때 나온다.[15]
울트라 시리즈가 더 이상 특촬로 유지하기 힘들다면, 더 울트라맨 같은 애니메이션으로라도 유지되길 바라는 의견이 있을 정도로 츠부라야의 재정이 악화된 시기도 있었다. 과거에는 반대의 목소리가 많아 부정적인 반응이 많았지만, 현재는 울트라맨 팬들이 애니화에 굉장히 관대해졌으며 2019년, ULTRAMAN(만화)의 애니메이션판이 제작되어 넷플릭스를 통해 방영되면서 호평을 받았으며 또한 뉴 제네레이션 시리즈 이후 울트라맨이 다시 호재를 보이며 츠부라야도 여러 방면으로 사업을 확장하려는 모습을 보여 특촬과 함께 애니메이션 쪽으로도 많은 진출을 앞두고 있다.[16]
[1]
오구로는 토리우미가 이 작품을 그만둔 것이 일본 애니메이션 역사를 바꾼 중요한 분기점이라고 한다. 토리우미가 닐스의 모험을 안 했으면 닐스 일을 하면서 토리우미에게 연출을 배운
오시이 마모루가 탄생하지 않았을 것이기 때문이다.
[2]
다만 작품 초기에는 저예산 작품으로 생각될 정도로 괴수의 설정이나 디자인이 성의 없었던 것은 사실이며 울트라맨의 움직임도 엉성하거나 등장해도 위엄 따위 M78 성운으로 날아가 있는 수준이었으나 작품이 진행되며 나아진 것이라 위에 말만 보고 작품을 접하면 탈선하기 쉽다.
[3]
울트라맨 에이스에서 동료 대원
야마나카 이치로가 에이스로 변신하느라 사라졌던 호쿠토를 보고 '너 그때 뭐하고 있었어'하고 갈구는 시도가 최초로 들어갔다.
[4]
그렇다고 해서 다른 작품들이 대원이 자꾸 사라지는 걸 눈치채지 못해서 리얼리티가 떨어진다는 것은 아니다. 다른 작품에선 대장이나 다른 대원들이 한참 전에 눈치를 채지만 울트라맨이 지구를 지켜준다는 걸 알기 때문에 알아서 말 안 하고 넘어갔다는 형태가 많다. 애초에 이것은 초대 울트라맨의
이데 미츠히로 대원,
돌아온 울트라맨의
이부키 류부터 이어진 역사깊은 클리셰이다. 한동안 이런 묘사가 없다가
울트라맨 긴가에서
UPG가
라이도 히카루가 울트라맨이란 사실을 알고 "네가 자꾸 사라지길래 무능한 줄 알았다."라고 하는 장면이 있었다. 다만 이 사람들은 착해서 갈구지는 않았다.
[5]
토미노가 연출한 마지막화가 유명하다.
[6]
당시 제작 중이었던 더 울트라맨,
미래로보 달타니어스,
사이보그 009를 말한다.
[7]
당시 선라이즈는
미래로보 달타니어스,
기동전사 건담,
사이보그 009를 만들고 있어 주력 애니메이터가 많이 분산된 상황이었으며 중반부는 상당히 퀄리티가 떨어진다. 대신 후반부는 건담과 사이보그 009가 종영되고 선라이즈의 1군 멤버가 총투입되어 뛰어난 연출과 작화로 대단원을 내었다.
[8]
훗날 이러한 캐릭터들이 계속 등장하면서 또 하나의 기본형으로 정착했다. 이런 점은 시대를 앞서갔다고 평가된다.
[9]
특히 마지막 4부작은 특히 평가가 좋은 편이다.
[10]
오프닝에서부터 조니어스의 역동적인 움직임과 히카리를 비롯한 과학경비대 멤버들이 부드럽게 달려나가는 장면 등은 현재에도 고평가를 받아 관련
매드 무비에선 '대단한 움직임'이라는 태그가 항상 달린다.
[11]
그러나 전작들도 예전에 쓰인 음악이 그대로 사용되는 등 오리지널 요소는 크게 많지 않은 편이다. 단적인 예로 후유키 토오루가 음향감독을 맡았던 음악들은 울트라 세븐에서 처음으로 사용된 이래 타로를 제외한 나머지 시리즈에서 그대로 변형되지 않고 그대로 사용된 바 있다. 80만 유독 이런 소리를 듣는 건 더 울트라맨의 명곡들이 80에서 왜 이 상황에 쓰이는 거지? 싶을 정도로 이상한 장면에 많이 들어갔기 때문에 그런 것이다.
[12]
특촬/애니송 관련해서는
우주전함 야마토,
데빌맨,
명탐정 코난 등에 참여했으며,
울트라맨 타로와
울트라맨 레오의 주제가도 그의 작품이다. 사실 일본 대중가요 전체로 보면 더
레전드인데,
핑크 레이디,
사이죠 히데키,
사쿠라다 준코,
사와다 켄지,
모리 마사코 등 1970년대를 주름잡은 유명 가수들의 곡을 다수 작사했다.
[13]
SBS에서 울트라 탐험대라는 제목으로 방영했던
울트라맨 키즈 엄마 찾아 3000만 광년은 정규 시리즈가 아닌 번외 시리즈이다.
[14]
시라토 타케시의 제자들이 있는 작화 스튜디오
[15]
대표적으로 31화의
유사식물괴수 조라와의 전투와 49화의
합체괴수 플라즈마 & 마이나즈마와의 전투가 있다.
[16]
비단 팬 뿐만 아니라 츠부라야 쪽에서도 2010년대 후반까진 애니화 결정을 쉽게 내리지 못하고 있었다. 일례로
SSSS.GRIDMAN의 경우 제작자는 원래 울트라맨 작품을 애니화하기 위해 츠부라야와 연락을 했지만 울트라맨은 불가능하고 대신 제안한 작품 중 하나를 애니화한 것이다. SSSS GRIDMAN과 ULTRAMAN이 히트하고 츠부라야도 태도가 바뀌어
초대 울트라맨의 리부트 애니메이션도 기획 중이다.